Esta exposição apresenta um recorte dos trabalhos produzidos durante um curso ofertado por mim, no Ativa Atelier Livre, em 2024, sob o mesmo nome: abusar do arquivo. Nele, propus às pessoas usarem do excesso de seus próprios arquivos fotográficos: aqueles interrompidos, porém latentes, moradores dos álbuns de fotografia antigos nas gavetas, nos baús, nos maleiros ou mesmo das cópias impressas guardadas nas pastas e nos envelopes; e aqueles sempre crescentes, dos HDs internos e externos de seus computadores ou ainda das redes de comunicação digital que dispõe de um sem-fim de imagens. Para tanto, entabulei uma discussão entremeada pelas teorias das artes e uma multiplicidade de trabalhos de artistas que, desde os anos 1960, usam de arquivos existentes (apropriação); criam os seus próprios arquivos (invenção); formulam estratégias críticas para pensar os arquivos (re-historicização); emulam novas práticas arquivísticas em campos variados da atividade artística (execução e reflexão); e desestabilizam narrativas hegemônicas (descolonização).

O disparador linguístico foi o excesso de imagens produzidos e mantidos conosco, seja física ou digitalmente, nunca usados, independentemente do motivo. Essa sobejidão me levou ao verbo abusar, criando, de um lado, um pleonasmo literal, uma vez que arquivo e abuso carregam em si a marca do poder e, de outro, uma anáfora, pois ambos os termos delimitam o abundante, a sobra, a ênfase. Ao adicionar o subtítulo depois de tanta imagem, realcei mais ainda a superabundância visual à qual estamos inscritas social, econômica, cultural e politicamente com o emprego do pronome indefinido a partir de uma marca temporal dada pelo uso do advérbio. Ou seja, tanta imagem, qualquer uma, todas elas, indefinidamente; depois de, desde então, até agora, de forma ininterrupta. Abusar do arquivo é, portanto, uma prática. Ação constante em examinar o excedente não utilizado. Um exercício de re-visão e de contravisão para as imagens deixadas de lado, esquecidas ou utilizadas a partir de um único foco discursivo (histórico, técnico, crítico e visual).

Abusar do arquivo, como forma enfática, coloca às vistas a origem e o comando numa perspectiva derridiana, ou seja, os princípios físico, histórico e ontológico (quando as coisas começam) e o nomológico (o exercício da autoridade). Encontrar o início e pensar a legalidade destes arquivos particulares pode ser vinculada à paixão pelo arquivo descrita por Derrida (2001), uma impressão para a qual não temos nenhum conceito. Estar com mal de arquivo é, por certo, experimentar uma febre de arquivo. A ideia de arquivo e as reverberações de seus gerenciamentos, usos, manutenções e apagamentos ocupou artistas, curadores e críticos de arte. Em 2004, Hal Foster notou a prevalência de um impulso arquivístico (an Archival Impulse) na produção da arte, propondo uma análise centrada nos trabalhos realizados nos anos 1990, por três artistas: Thomas Hirschhorn (CH), Sam Durant (EUA) e Tacita Dean (UK). Em 2008, Okwui Enwezor realizou a curadoria da exposição Archive Fever. Uses of the Document in Contemporary Art, no International Center of Photography, em Nova Iorque, a fim de discutir e reexaminar, por meio da produção de 24 artistas, as narrativas históricas tradicionais sobre a memória (pública e privada), o trauma, a identidade, a perda e o documento. Em 2018, Giselle Beiguelman, no Brasil, refaz, por meio de um gesto de apropriação artístico e paráfrase, o texto de Foster, denominando-o de Um impulso historiográfico com foco em três outros artistas: Bruno Moreschi (PR, vive e trabalha em SP), Bianca Turner (SP) e Jaime Lauriano (SP).

Aqui, diferentemente das proposições analíticas de Foster e Beiguelman, o corpo de artistas se torna origem e lei de suas próprias produções. Escolhe-se olhar para o arquivo individual de cada pessoa sem que, com isso, haja uma diminuição do caráter político, memorial ou até mesmo documental dos trabalhos. Com focos diversos, o tratamento dado às imagens perdidas, esquecidas, guardadas, tidas impróprias pelas regras canônicas do que é considerada uma boa fotografia ou à espera de uma oportunidade em serem revisitadas e discutidas com mais profundidade, as fotografias de Alice Kottler, Cassandra Barteló, Jeferson Effren, Nana Brasil, Nayara Rangel, Ulla von Czékus, Vânia Viana e Zeza Maria, nesta exposição, lidam com a perda, a memória, o afeto, a família, o documento, a história, a repetição e o tempo, por exemplo.

Birman, J. Arquivo e Mal de Arquivo: uma leitura de Derrida sobre Freud. Natureza Humana, São Paulo, v. 10, n. 1, p. 105–128, jun. 2008.

Derrida, J. Mal de arquivo: uma impressão freudiana. Trad.: Cláudia de Moraes Rego. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2001 [1995].

Klinger, D. Paixão de Arquivo. Matraga – Revista do Programa de Pós-Graduação em Letras da UERJ, Rio de Janeiro, v. 14, n. 21, p. 170–174, 2007.